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《追龙2:追击大富豪》 “世纪悍匪”再起风云

时间:2019-06-10 14:29:39 来源:看壹周

  由王晶、关智耀联合执导,梁家辉、古天乐、林家栋、任达华等主演的电影《追龙2:追击大富豪》于本周四正式上映。

  在此之前,《追龙》在2017年国庆档期凭借坚实的故事基础和强大的主创阵容成为口碑最佳之作,在内地收获了5.77亿的票房成绩,今年端午档期的《追龙2》更是这一系列电影的升级之作。不过,它和前一部有关跛豪、雷洛探长所改编的故事无关,《追龙2》的情节取材于“世纪悍匪”张子强案件。

  文 / 蒋思悦

  四大影帝同台PK

  在《追龙2》中,悍匪龙志强于香港回归前,趁香港英政府不作为,屡次犯下滔天巨案。先后绑架了富豪利家及雷家的长子,勒索金额超过二十亿元。而事主因为惧怕被报复,在交纳赎款后都不敢报警。

  中国公安部对龙志强的案件极为关注,与香港警方合力,派香港警员何天卧底潜入龙志强犯罪团伙,发现他正在策划绑架澳门富豪贺不凡,最终陆港警察合力勇擒龙志强,救出了贺不凡。

  值得关注的是,《追龙2》不仅有王晶、关智耀两位原班导演保驾护航,在演员方面更是聚首四位香港金像奖最佳男主角:梁家辉、古天乐、林家栋、任达华,令不少影迷直呼是影帝云集的神仙阵容!

  本片中,龙志强一角由四次问鼎金像奖最佳男主角奖的“演技之神”梁家辉担任。王晶表示:“梁家辉有一种魅力,让人觉得他可以来演这样有高智慧的犯罪分子。之前每个人都会问我谁来饰演龙志强,我说是梁家辉,没有人觉得不适合,觉得不好。”他坦言:“《追龙2》里的龙志强不是嚣张狂妄、跑到富豪家里唱K的那种人。我会拍他静态的、比较阴暗的一面。”梁家辉以前演过很多“老大”角色,而在他看来,龙志强最大的特点就是“寂寞”:“他很爱自己团队,但也很寂寞。他愿意跟亲近的人分享一切,但实际上,他又不相信任何人。”

  在预告片中,暗红的底色中,梁家辉的侧脸45度角仰望上空,眼神里心事重重,配以他低沉阴郁的嗓音说出:“我没钱的时候胆子很大。”这样一个饱受争议的人物,一位世纪末的“大佬”,在风雨飘摇的江湖中,成就他的一番“霸业”。万千滋味在心头,只有他一人懂得,毕竟“高处不胜寒”。而古天乐“校长”的海报就更引人遐想了:“二十亿现金,旧钞,不连号”,手里捏着的却是自己的“身份牌”。那么他的身份究竟是什么?答案只有在电影中才能揭晓。

  “破吉尼斯纪录”的传奇悍匪

  《追龙2》的故事灵感来源于令整个香港闻风丧胆的“世纪悍匪”张子强案件。

  张子强幼年时随父母来到香港,原本在父亲的凉茶铺打下手,但在父亲的拳头教育下,产生了逆反心理,开始与街头恶棍和黑社会成员交往,“贼性”逐渐萌生。

  他12岁开始出入警局,16岁第一次坐牢,曾策划过多起震惊中外的绑架案,包括绑架香港著名富豪李嘉诚的长子李泽钜和香港第二富豪郭炳湘,并获得数亿港元赎金。他还策划绑架澳门“赌王”何鸿燊(但被警方识破,未遂),并在1997年非法购买818公斤烈性炸药,2000多枚雷管,偷运到香港,图谋制造更大的恐怖事件。他犯罪所得金额之高曾录入吉尼斯世界纪录大全。最终,张子强于1998年被大陆警方抓获,并被判处死刑。

  很久之前,王晶就有了想要拍张子强故事的念头,但是如何将故事拍得更有看点,与之前的其他作品有所不同,一直是他反复思索的问题。因此本片在故事剧情上进行了精心设计,案件规模上也大胆升级。《追龙2》延续了《追龙》的创作班底,还原了以张子强为首的犯罪团伙绑架香港富豪及被抓捕的全过程。

  王晶和关智耀在开拍之前曾多次打磨剧本,仔细查阅当年的案件旧闻,甚至和“世纪悍匪”曾经的同党进行沟通,以确保所有影片细节能以高要求、高水准呈现。

  王晶:我不是“烂片之王”

  谈到香港电影,王晶是绕不开的一位导演。他有个外号叫“王四百”,意思是由他监制参与的电影数目之多,大约达到了400部。但对于王晶的评价却常常两极分化。一部分人,正如演员郑恺所言,认为他的电影接地气、能取悦观众;而另一部分则认为他的电影庸俗低级,粗制滥造。用“尽皆癫狂,尽皆过火”来形容王晶执导的商业片无比合适。

  但他也很懂得抓住观众的心,在王晶执导的商业片中,“噱头层出不穷,开场即叫人喘不过气,60秒内若非出现笑料,便有追逐或悬疑场面”。而他的电影里的抄袭、模仿、修改和七拼八凑,在众人眼里可能是江郎才尽的自我重复,但未必不是经过他精心设计的一种翻新。

  王晶的电影还有另外一个特点:对于人性的欲望,如赌博、情色,痛痛快快、直接大胆地呈现出来。主人公一夜暴富、艳遇、撞大运、一朝得志的白日梦常常得以实现,进而通过银幕传达给每一位观众,倒令人有种自己的美梦亦成真的快感。但电影如果仅仅停留在面对酒色财气等诱惑时要怎么选择的层面上,不免显得过于局限和浅显。纵观这些年既卖座又叫好的影片,它们在一定程度上已经超越了物质层面,而更多地着眼于社会批判和时代特征。可王晶执着地认为拍电影最重要就是“赚钱”二字。面对公众对其拍烂片的质疑,王晶笑答:“名导都被骂过,这也算是一种艺术上的仇富。”

  其实,耐人寻味的一点是:作为一名商业片导演的王晶,并不是不懂文艺的。

  王晶的爷爷是老上海电影圈内人,父亲是香港著名导演王天林。1950年由王天林执导、葛兰主演的《野玫瑰之恋》,故事类似《卡门》,表达了爱情对痴情人的巨大杀伤力。该片是香港五六十年代风靡一时的国语歌舞片中的重要作品,也是香港影史上的杰作之一。王天林自认为《野玫瑰之恋》非常有艺术感,原本想着一定能拿到奖,结果却空手而归。之后王天林就选择了接拍一些更加赚钱的电影,“我可以拍文艺片,也会拍动作片,最重要的就是卖钱、好看。”父亲的从业经历和创作理念在某种程度上对于王晶也产生了影响。

  而年轻时候的王晶,是香港中文大学的高材生,自称20多岁时的看片量就超过许多同行的一生,五六十年代欧洲电影的艺术片和商业片他如数家珍,家中所藏影碟多达一万张,说他不懂艺术简直是笑话。很多人可能不知道的是,1999年王晶导演的文艺片《笨小孩》曾让叶德娴获得了香港金像奖影后的提名,但该片票房不佳,之后王晶就没有拍过文艺片了。

  但作为一名商业片导演,他自己虽然不拍,却几度自掏腰包投资文艺片,即使知道它们很可能赚不回本。许鞍华的《天水围的日与夜》在最艰难之时,王晶主动联系了她,给了她100万元投资。该部电影囊括了金像奖最佳导演等四项大奖,王晶本人自嘲道“想不到它是和我相关拿奖最多的一部电影。”之后,王晶还投资了许鞍华导演的《天水围的夜与雾》,投了700万,赔了。

  作为一个以赚钱为终极目标的商业片导演,为何要投资文艺片?王晶这样解释:“文艺片的存在对电影行业的根基很重要,为这个冒一点风险很值得,拍商业片赚钱补回来就是。”由此可知,其实王晶对健康的电影市场结构有着清醒的认识,也有身为知名导演的立场和担当。  

(责编:李瑞)

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